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Texto #17: Las palabras de Lidia y las lágrimas de Reis

Martes, 25.03.14


TEXTO #17:

“(...) No estás enfadado conmigo, Pero qué idea, mulher, por qué iba a enfadarme, y estas palabras no son sinceras, justamente en este momento está cuajando una inmensa cólera en su interior, En menudo lío me he metido, piensa, si no aborta, me tienes ya con un crío a cuestas, tendré que reconocerlo, es mi obligación moral, qué pesadez, nunca pensé que me pudiera ocurrir algo así. Lidia se ciñe más a él, quiere que la abrace con fuerza, por nada, sólo porque le gusta, y dice las palabras increíbles, simplemente, sin énfasis particular, Si no quiero reconocerlo, no se preocupe, será hijo de padre desconocido, como yo. Los ojos de Ricardo Reis se llenaron de lágrimas, unas de verguenza, otras de piedad, que las distinga quien pueda...”

 

José Saramago, in El año de la muerte de Ricardo Reis (1984)

 

 

A lo largo del mes de marzo, siguiendo la sugerencia de los amigos argentinos de Mundo Blimunda, la Fundación recupera palabras de José Saramago sobre las mujeres. Vea los textos anteriores:

TEXTO #1

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TEXTO #4
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Texto #16: la infancia y la vacuna contra la violencia doméstica

Lunes, 24.03.14


TEXTO #16:

“En aquellas idas a Azinhaga para pasar periodos de vacaciones, […] mi madre, […] iba a matar nostalgias con las amigas de juventud, a quienes daría parte de sus propias experiencias de la civilización, incluyendo, si el orgullo y la vergüenza no le trababan la lengua, los malos tratos frecuentes de un marido que había perdido el norte con las alegrías eróticas de la metrópolis lisboeta. Supongo que por haber sido atónito y asustado testigo de algunas de esas deplorables escenas domésticas jamás he levantado la mano contra ninguna mujer. Me sirvió de vacuna”

 

José Saramago, in Las pequeñas memorias (2006)

 

 

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Texto #15: Inventario

Viernes, 21.03.14


TEXTO #15:

De qué sedas están hechos tus dedos,
De qué marfil tus muslos lisos,
De qué alturas llegó a tu andar
La gracia de gamuza con que pisas.

 

De qué moras maduras se extrajo
El sabor acidulado de tu seno,
De qué Índias el bambú de tu cintura.
El oro de tus ojos, de dónde vino.

 

A qué mecer de ola vas a buscar
La línea serpentina de tus caderas,
De donde nace la frescura de esa fuente
Que sale de tu boca cuando ríes.


De qué bosques marinos se soltó
La hoja de coral de tus puertas,
Qué perfume te anuncia cuando vienes
A rodearme de deseo las horas muertas.

 

José Saramago, in Os Poemas Possíveis (1ª ed. 1966, Portugália Editora - trad. in Poesía Completa)

 

Luis Pastor e Lourdes Guerra cantam o poema Inventario

 


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Texto #14: "En el fondo, las historias de amor de mis novelas son historias de mujeres"

Jueves, 20.03.14


TEXTO #14:

"Esas historias de amor que aparecen con toda la naturalidad creo que son como son gracias a lo que son mis mujeres, personas muy especiales, muy particulares, que verdaderamente no acaban de pertenecer a este mundo, pues no creo que por este mundo esté Lidia, de Año de la muerte de Ricardo Reis. Son como ideas, como arquetipos que nacen para proponerse. En El Evangelio según Jesucristo, claro que tenía que aparecer una María Magdalena, pero esta María Magdalena no tiene nada que ver, o muy poco que ver, con lo que tú puedes deducir de los Evangelios. Es la figura de una mujer enamorada hasta los tuétanos y con una fuerza que incluso no es la mía, o que lo es de una forma traspuesta. Por tanto, las historias de amor de mis novelas, en el fondo, son historias de mujeres, el hombre está allí como un ser necesario, a veces importante; es una figura simpática, pero la fuerza es de la mujer."

 

José Saramago, entrevista a Juan Arias, Barcelona, 1998, in José Saramago en sus palabras (2010)


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Texto #13: La muerte y su pasión por el violonchelista

Miércoles, 19.03.14


TEXTO #13:

"Con su vestido nuevo comprado ayer en una tienda del centro, la muerta asiste al concierto. Está sentada, sola, en el palco de primera, y, como hizo durante el ensayo, mira al violonchelista. Antes de que las luces de la sala hubieran sido reducidas, mientras la orquesta esperaba la entrada del maestro, él se fijó en aquella mujer. No fue el único de los músicos en darse cuenta de su presencia. En primer lugar porque era la única que ocupaba el palco, lo que, no siendo raro, tampoco es frecuente. En segundo lugar porque era guapa, quizá no la más guapa de entre la asistencia femenina, pero guapa de un modo idefinible, particular, no explicable con palabras, como un verso cuyo sentido último, si es que tal cosa existe en un verso, continuamente escapa al traductor. Y por fin porque su figura aislada, allí en el palco, rodeada de vacío y ausencia por todos los lados, como si habitase la nada, parecía ser la expresión de la soledad más absoluta. La muerte, que tanto y tan peligrosamente habºia sonreído desde que salió de su helado subterráneo, no sonreí ahora. Del público, los hombres la habían observado con indecisa curiosidad, las mujeres con celosa inquietud, pero ella, como una águila bajando rápido sobre el cordero, sólo tiene ojos para el violonchelista."

 

José Saramago, in Las intermitencias de la muerte (2006)


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Texto #12: "Siempre hay una mujer sosteniendo cada una de mis novelas"

Martes, 18.03.14

 

TEXTO #12:

Si alguna vez algún personaje mío queda en la memoria de las gentes, será el de una de estas mujeres, y no es porque yo predetermine su talante o actúe miediante estrategia previas.El carácter de estas mujeres nace naturalmente, en medio de la situación concreta que estoy narrando. En cierta ocasión, alguien me preguntó: «Pero, ¿por qué elige siempre una mujer?». Y yo le contenté: «Usted cree que todo lo que ha hecho esa mujer ço habría hecho un hombre?». Por supuesto que no. Siempre hay una mujer sosteniendo cada una de mis novelas. Lídia en El año dae la muerte de Ricardo Reis, Blimunda en Memorial del  Convento, Maria Magdalena en Evangelio según Jesucristo…"

 

José Saramago, en entrevista a ABC, Madrid, 9 de agosto de 1996, in José Saramago en sus palabras (2010)


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